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《愚公移山》的影视语言风格经典电影


第四节《愚公移山》的影视语言风格

在中国拍片,我们的手法十分朴素,因为需要朴素。我们拍摄日常,是书本里没有的日常生活,甚至中国人也没有拍过的。我们投入了报道,传输。
——尤里斯·伊文思

《愚公移山》的拍摄风格追求一种真实的美学效果。因此,拍摄手法相应朴素。其布光的原则是追求自然光效,避免人为痕迹。摄影和录音采用深焦距移动长镜头和同步录音的拍摄手法。

愚公移山》长镜头的美学效果

《愚公移山》几乎全部运用深焦距长镜头拍摄,尤其是移动长镜头。摄影师李则翔回忆:“伊文思和负责录音的玛斯琳要求,只要拍摄对象的活动、语言声音没有终止,摄影机就要一直拍摄下去,直至需要换片时为止。”②杨之举也说:“拍摄时他要求摄影师不要切割镜头,要保持镜头连贯性。伊文思的拍摄胶片一本是15分钟,为了及时换带和保持声音的同步,最后5分钟就不要了。有时是双机,一台(摄影机)带子完了另一台马上接上,保持之间的连续性。”

长镜头最大的好处是可以带来现场感和参与感。伊文思自己说:“长镜头可以使观众若置身于现场一般,直接参与到所发生的事件中去,感到完全的真实。”④长镜头可以保持记录的完整性,可以不间断地记录一个事件、一个动作、一种氛围,增强段落的真实感。它的运用充分体现了拍摄者对拍摄对济南癫痫专科医院在哪里象的耐心观察和个性的尊重,保持拍摄环境的完整性和动作的连贯性。

如《球的》中一个充满紧张激烈情绪的长镜头

《球的故事》教室里讨论一场总计时长12分钟,用了13个长镜头,间插4个反应镜头完成的。从开始讨论到师生最后握手言和的过程波澜层起,而整个影像叙事又是一气呵成。这里摄影机的移动和长镜头的表达格外重要,它几乎像眼睛一样灵敏、准确,在那个狭小拥挤的空间里运动,巧妙而灵活,保持观察的角度与目光平齐。使每个进入画面的都神情举止自然。严格来说,这部影片的单元不是镜头而是事件,是生活现实的片断。而现实本身的多义性又通过事件与事件之间的联系得以凸显。摄影师对导演的深刻理解和移动长镜头含义的准确把握达到如此完美的程度,以至于《愚公移山》在国际放映时,西方人惊叹中国还有这样的摄影师。

在《手工艺人》中,描述老人做“嫦娥”面人的一个运动长镜头也很有
典型意义
时长
镜头运动
老人中近推→特手动作→拉上摇中近→推特嫦做面人“嫦娥”4分32
娥→拉中景→推特艺人给嫦娥做手→拉过肩老艺的老艺人
人→推近景→拉调整嫦娥手的姿势(鹊声)上摇一老人特写。

影片《手工艺人》中描绘做面人的老艺人一场共用7个镜头6分31秒完成,灵活的镜头运动和摄影机运动精到地展现了老艺人丰富的艺术想象和巧夺天工的技艺。其中最长的这个镜头是4分32秒。这个运动长假性癫痫能治好吗镜头有效地保证事件的时间进程受到尊重,在展现完整事件过程和空间的真实性方面有其难以替代的优越性。能够揭示出隐藏在人和所从事的事件之间的内在含义,而不打乱人和事物有机的统一性。镜头的运动、景别的变化又满足了观众多角度观察的诉求。

分析《上海第三药店》中星期天小包夫妇抱着孩子回娘家一场:

这四个1分56秒的移动长镜头完整地展现了小包夫妇周末抱着孩子回娘家的生活情况。第3号和第4号景深镜头能够让观众清楚地看到小包娘家现实空间的全貌以及在这个空间里不同身份人物的活动以及人物活动之间的实际联系。这一场避免了自然主义长而空的记录,既突出了主要人物小包夫妇的平等和谐,又烘托出传统中国家庭的一家三代人尊老爱幼。镜头还注意到新中国家庭的变化,老少学习文化。如此丰富的含义是在拍摄事件的发展过程中一次完成的,而不是利用后期剪辑达到的。

移动深焦距长镜头使摄影机能够灵活地跟踪拍摄对象并即时参与到活动之中。它能最大限度地体现事件的现场感和真实感,摄影机成为观众的眼睛而置身于现场参与观察。这种拍摄方法体现了拍摄者对拍摄对象的尊重。在拍摄过程中,把人为的因素降到最低。它不是一种简单的拍摄手法,而是拍摄者对生活的态度和观察方法。《愚公移山》中,伊文思全部采用移动长镜头是与他要求摄影机参与到事件中去的拍摄意图直接相关。他认为“我的镜头,往往是我主观心理的表现,或者于脆就是我的主观镜头。我一般不以旁观者的角度来客老年人癫痫病应该怎样去治疗观报道。我总带着我的镜头参加到场面中去,同时也在心理上深入到人们内心世界中去”。

分析《手工艺人》中拍摄雕刻菩萨的老艺人一个长镜头:
时长
镜头运动
雕刻苦萨40秒
特一双雕刻着的手→过肩拉中老艺人雕刻→右移90度推
特写手工艺人脸部→右播工具。

雕刻菩萨用一个镜头展现了老艺人的精湛手艺。在这个镜头中表现中国民间老艺人对所从事技艺的娴熟(特写、雕刻的手)、执著(近景、老艺人专注地雕刻)、用力(老艺人脸部肌肉紧张)、精巧(特写、雕刻工具),非常流畅而又加强了可信性和冲击力。这个镜头在保证时间的连贯性、动作的完整性和真实性的同时,摄影机显然放弃了保持一个机位的冷静观察,而是紧紧跟随在老人身边接近拍摄对象,通过摄影机的运动和镜头的运动、景别的变化进行多角度的主观观察。

这个镜头与《手工艺人》中前面分析的描写做面人老人的一个长镜头,这两个镜头的拍摄手法摄影师是反复运用推镜头和拉镜头,但是却没有给观众“打气筒”式的单调贫乏的感觉。拍摄静坐着干活的人,伊文思巧妙地使摄影师把握住画面的重点:老人工作的手和制作的“嫦娥”,用特写镜头强调制作者手的灵巧和作品的精巧两个重要的细节,镜头拉开的同时摇或移保持了镜头的连续性,把人物与作品真实地连在了一起,显示出摄影师过人的功力。显然,伊文思并不想在这里仅仅展示中国有如此绝妙的手工艺而已,而是强调人与手工艺品的关系药物治疗癫痫为什么没效果。他以摄影机的运动和镜头的运动弥补了拍摄对象的静止。

伊文思要求的长镜头并不是自然主义的任意拍摄,强调镜头里运动丰富,画面信息冲击大,含义饱满,能够引导、激发观众的思考。

相比而言,安东尼奥尼在《中国》中长镜头的运用更侧重于即兴新奇场景的现场抓拍,镜头最大限度地保持动作的完整性和事件的真实性。在《中国》第一集中,以摄远镜头跟拍一个在北京长安街上骑单车的年轻人脚踩自行车,双手脱把表演太极拳,镜头时长17秒钟,准确、快速地跟拍,充满了活力和灵气并展示沿途长安街丰富的景象。还如描述中国农村农民用驴子碾场一段的两个长镜头

这两个运动长镜头就复杂劳动的场景、几组劳动的人物之间的空间关系和背景环境的展示而言,灵活巧妙的镜头运动非常出色,摄影师现场及时反应能力甚为高超。把中国农村原始、落后、单调、乏味的体力劳动状态完整真实地呈现出来。而在《中国》中有不少长镜头时常陷入自然主义的冗长拍摄。

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